دخلت إيطاليا وفرنسا في خصومة دبلوماسية حوله تُهدّد افتتاح معرض ضخم في متحف اللوفر بباريس وإقامة عدة فعاليات للاحتفال بذكرى مرور 500 عام على وفاة رائد عصر النهضة الرسام والعالم والمهندس والمخترع ليوناردو دافنشي، الذي أُشيد به باعتباره أحد أعظم الفنانين على الإطلاق.
كان ليوناردو، الذي وُلد ابناً غير شرعي لكاتب العدل في بلدة فينشي الإيطالية عام 1452، فناناً إيطالياً ينتمي إلى الحركة الإنسانية، التي ميزت عصر النهضة، وقضى سنواته الأخيرة في بلاط الملك الفرنسي فرانسيس الأول في إقليم لوار، حيث توفي في 2 مايو/أيار 1519.
اتّسمت حياته وأعماله بأنها كانت محور مجموعة من الأساطير المتواصلة، من بينها لوحة وفاة ليوناردو دافنشي الشهيرة للرسام الفرنسي جين أوغست إنجرس التي تصور وفاته بين ذراعي الملك فالوا، الذي كان في حقيقة الأمر موجوداً في مكانٍ آخر يُعمّد ابنه في ذلك اليوم. لكن بالنسبة إلى إقحام ليوناردو الآن في خلاف سياسي طال أمده بين حزب “رابطة الشمال” اليميني المتطرف في إيطاليا والرئيس الفرنسي المنتمي لتيار الوسط، إيمانويل ماكرون، فقد أحزن المؤرخين وأقلق عالم المتاحف.
وفق صحيفة The Guardian البريطانية تكثَّفت المفاوضات هذا الشهر فبراير/شباط لتهدئة الخلاف، الذي نشب عندما أشارت لوسيا بورجونزوني، عضو حزب “رابطة الشمال” ووكيلة وزارة الثقافة الإيطالية، مؤخراً إلى أنَّ حكومتها ستلغي عملية إقراض متفق عليها منذ عامين لبعض اللوحات والرسومات الرئيسية مع المتاحف الإيطالية، متهمة فرنسا بمحاولة احتلال مركز الصدارة والاهتمام في فعاليات تأبين ليوناردو “ووضع إيطاليا على هامش حدث ثقافي كبير”. وقالت بورجونزوني، في محاولة لتوضيح وجهة نظرها، إنَّ “ليوناردو إيطالي، ليس له علاقة بفرنسا غير أنَّه مات فيها”.
ومن المقرر افتتاح معرض اللوفر في شهر أكتوبر/تشرين الأول، لذا لن يلقى بظلاله على احتفالات إيطاليا بإحياء ذكرى دافنشي المقررة في مايو/أيَّار. يمتلك المتحف 5 لوحات فقط من أصل 14 لوحة منسوبة إلى ليوناردو لكنَّه أراد الحصول من إيطاليا على بعض الأعمال التي تعتبر قوية بما يكفي. في المقابل، كانت باريس ستوافق على إقراض روما بعض الأعمال المُحددة للرسام الإيطالي رفائيلو سانزيو لعرضها في معرض من المقرر تنظيمه العام المقبل. ولم يُدل اللوفر بأي تعليق علني حرصاً منه على تهدئة الخلاف.
يُعتقد أنَّ لوحات ليوناردو دافنشي، التي سعى اللوفر إلى الحصول عليها من إيطاليا، تتضمن لوحة “الرجل الفيتروفي” الشهيرة، الموجودة في مدينة البندقية، بالإضافة إلى لوحة “القديس جيروم في البرية”، التي لم تكتمل.
قال وزير الثقافة الفرنسي، فرانك ريستر، إنَّ هذا المأزق بحاجة إلى التعامل معه بمحادثات “سلمية”. وسيلتقي ريستر بنظيره الإيطالي، ألبيرتو بونيسولي، الشهر المقبل مارس/آذار في محاولة للتوصل إلى اتفاق. وقال بونيسولي إنَّه لم يكن ضد اتفاقية إقراض لوحات ليوناردو، لكن كان ثمة بعض “أوجه الخلل” في الاتفاق الأصلي كان يتعيّن تسويتها. جدير بالذكر أنَّ الوزير الإيطالي هو عضو في حركة النجوم الخمسة المناهضة للنظم المؤسسية، والتي تشكل مع حزب رابطة الشمال الحكومة الحالية.
من جهتها، قالت باربرا أجوستي، أستاذة تاريخ الفن بجامعة Rome Tor Vergata الإيطالية وعضوة اللجنة المُشرفة على احتفالات ذكرى الـ 500 عام في إيطاليا: “أتمنى عقد هذا الاجتماع قريباً لأن هذا المأزق الدبلوماسي لا يؤثر على فعاليات ليوناردو فحسب، بل يشل أيضاً حركة جميع التبادلات مع المتاحف الفرنسية، وهذه كارثة”.
وأضافت: “لقد جرى التعامل مع هذا الموقف بطريقة خرقاء. لكن الخاسر الأكبر في كل هذا هو الفن. إنَّه لأمر مؤسف بالنسبة للمتاحف الإيطالية والفرنسية”.
يُسلط الضوء الآن على معارض اُفتتحت في فرنسا، من بينها واحدٌ للوحات عصر النهضة بمدرسة الفنون الجميلة الفرنسية ضم 4 لوحات لليوناردو لم يشاهدها الكثير من الناس علناً من قبل.
تُعد فعالية مدرسة الفنون الجميلة حدثاً مهماً بسبب خلاف آخر بين فرنسا وإيطاليا بعد سرقة لوحة الموناليزا من متحف اللوفر عام 1911.
فبعد عامين من حيرة الشرطة وشكوك في غير محلها دارت حول بابلو بيكاسو والشاعر غيوم أبولينير، اُكتشفت لوحة ليوناردو في مدينة فلورنسا الإيطالية، إذ اتَّضحت سرقة مجرم إيطالي لها. أعيدت اللوحة رسمياً ووفقاً للقواعد المتبعة إلى باريس وذهبت أولاً إلى مدرسة الفنون الجميلة الفرنسية لتُعتمد باعتبارها لوحة أصلية وأصبحت متاحة للعرض العلني لمدة يومين.
وفي إضافة إلى مزيد من الأساطير المنتشرة حول ليوناردو، جادل اللص في ذلك الوقت بأنَّه أراد إعادة الموناليزا إلى مكانها الشرعي بعد أن سرقتها فرنسا. لكن في الواقع كان ليوناردو قد أخذ بنفسه اللوحة إلى فرنسا في عام 1516 واشتراها منه الملك فرانسيس.
وقال جان دو لويزي، مدير مدرسة الفنون الجميلة في فرنسا: “هناك شغف عالمي بالتاريخ، ولا يمكن اختزال أحد أكبر الفنانين في العالم بناءً على رؤى سياسية. أعمال ليوناردو هي أعمالٌ عالمية لا تخص إيطاليا أو فرنسا فقط”.
وأشار باسكال بريويست، مؤرخ عصر النهضة وخبير في حياة ولوحات ليوناردو، إلى أنَّ علاقة الفنان بفرنسا بدأت في بداية مسيرته الفنية بين رعاة وبيئة جغرافية متغيرة كانت مختلفة للغاية عن اليوم. وقال بريويست: “من الخطأ تخيُّل أنَّ دافنشي كان وطنياً بالمعنى الحديث للمصطلح لأن الوطنية الحديثة لم تكن موجودة بعد”.
وقالت صوفي شوفو، التي كتبت عن ليوناردو كشخصية أدبية، إنَّه “كان نجماً يُجسّد ذروة التفوق. كان لديه صفة إنسانية مميزة ومصلحة في كل شيء، كان شخصاً منتبهاً للآخرين لكنّه لم يكن قومياً قط. لقد ذهب إلى حيث يمكنه العمل. ومن ثمَّ، فإنَّ الصراعات الصغيرة الدائرة اليوم حول ما كان يبدو عليه هي سخيفة.
وأوضح مارك لازار، الأستاذ في جامعة العلوم الفرنسية باريس والجامعة الدولية الحرة للدراسات الاجتماعية في روما، أنَّ الأزمة السياسية بين ماكرون وماتيو سالفيني، زعيم حزب “رابطة الشمال” ونائب رئيس الوزراء الإيطالي، هي الأكبر بين فرنسا وإيطاليا منذ عام 1945.
ومع ذلك، قال لازار إنَّ الرئيس الفرنسي قد بدأ مؤخراً في تخفيف حدة تعليقاته العلنية ضد سالفيني، مضيفاً: “يتّضح أنَّ فرنسا أرادت تجنب الأزمة السياسية، التي تؤثر على قطاعات أخرى من الأنشطة، من بينها الثقافة والمتاحف والذكرى الـ 500 لوفاة ليوناردو”.
