أفلام

كانت السينما وما تزال عُنصراً فاعلاً في معرفة الحقيقة وراء كُل ما يدور في هذا العالم، سواءً كان ما يحدث رياضة، أو سياسة، أو حتى تجارة وأعمال. لكن المُشكلة التي دائماً ما تعيق توصيل الصورة كاملة، هو ما يقوم به بعض صُناع الأفلام، مِن تغيير في سير الأحداث حتّى تصل إلى نهاية مُعيّنة تخدم شبّاك التذاكر، عوضاً عن خدمتها لتأريخ الحدث كما جرى.

اشتعلت معركة إعلان إيرادات السينما المصرية لأفلام عيد الأضحى بين المنتجين خلال الساعات الماضية، في ظل رغبة شركات الإنتاج الترويج لأفلامها.

ستقوم شبكة Netflix الأميركية بعرض فيلم وثائقي يحمل اسم The White Helmets ” الخوذات البيضاء” للمخرج المبدع أورلاندو فون إنزدل،

حلقة “فيلم جامد” تفّند فيلم “لف ودوران للمثلين المصريين أحمد حلمي ودنيا سمير غانم، والذي بدأ عرضه في مصر والوطن العربي أول أيام عيد الأضحى محققاً إيرادات عالية.

لم تَبرع سينما عالمية في صناعة أفلام الجريمة مثلما فَعلت هوليوود. برغم أن القصة الغامضة، أو الرواية البُوليسية سطع نجمها في في أوروبا، يكفي أن تنذكر عظماء أدب الجريمة أمثال: “آرثر كونان دويل”، و”أجاثا كريستي”، وغيرهما.

لعل وضع الولايات المُتحدة الأميركية باعتبارها قوةً عظمى وقُطباً «أوحد» يُدير التَوجُهات، والأجندات السياسية في العالم، جعلها مَحط أنظار العالم، وهو ما جعل الفيلم السياسي الأميركي هَدفًا جَاذبًا لأغلبية المُهتمين بكلا الفرعين: السينما، والسياسة.

ما الذي يجعل فيلماً يبقى في الذاكرة، ويَخْلد؟ ما الذي يحدد لنا درجة بقاء الفيلم على قائمة الأعمال القوية؟ في الكثير من الأوقات سيخبرك النقاد المثقفون ذوو النظارات السميكة، والمكتبات الجدارية الضخمة بأن ذلك لا يمكن حصره، وبأن عظمة الفيلم تنبع من عدة عناصر تتمثل في أسماء ومصطلحات أكاديمية معقدة، ولكن في الحقيقة الأمر أبسط من ذلك بكثير.

الممثل الكبير توم هانكس، صاحب سجّل حافل بالمصائب عندما يتعلق الأمر بالسفر، والذي يرافق أدواره أسوأ الحظوظ خلال الرحلات، حتى لو كان توصيل ابنه بالسيارة كما في فيلم Road to Perdition وآخرها جسده الممثل الخمسيني في فيلم يقوم فيه بدور طيار.